来源：中国传媒大学播音主持艺术学院

卡座优于DAT再优于ADAT、硬盘录音等数字录音设备，理论上也许是的，但问题是如果有一张CD，里面的制作内容，部份歌曲用ANOLOG录音，部份歌曲用DAT录制，部份歌曲用ADAT在个人工作室完成，那么你真能准确的分辨出何者为何吗？如果不能，为什么要执着以前的教条，以至于让自已看不到节省成本的契机呢？

PRO TOOLS新推出24 BIT 系列产品，但其它厂牌的竞争商品在规格上可说是无分轩至，我们究竟以何为依据说PROTOOLS 比较好呢？ 你愿不愿意相信一把二仟元的地摊货，音色搞不好比名贵的MARTIN吉他来得更优，更适合录音呢？ 到底是眼睛决定（或者是蒙蔽）你对音质的判断，还是耳朵呢？

一、 DOUBLING? TRACK 的应用

在DAT上，你可以很容易的复制SOURCE轨，试着将新轨贴在DELAY 20 ～30ms 后，这时候 你会得到类似加了CHORUS 效果的感觉，整个VOCAL的音频都会变得丰富厚实，非常适合用来美化VOCAL，如果你有兴趣，不妨将新轨做点PAN或PITCH的微调，也许会有些意外的发现！
　
二、 第二支SAFE 麦克风

由于录到好的SECTION是那么可遇不可求的机会，所以一旦录爆了，该会是件多么令人伤心欲绝的事，为了确实抓住这一现即逝的良机，你也许可以将二支相同的MIC绑在一起，像是双枪管一样同时收音，然后将二支MIC收音线路分别送进2个独立的录音轨上，并将其一的GAIN调低10dB。没错，当第一支MIC录爆时，还有第二支降低了10dB的MIC收的音，因此只要将第二音轨安全音量录的内容，修补剪贴回主音轨上，再调整一下音量落差，不就救回来了吗？ 以上这个方法，其实我是觉得有点不切实际，有点好笑，谁头壳坏了，买2支一样的MIC。不过这个例子倒是充份应用上了数字录音的好处，所以也提出来让大家想一下。

三、 S／N讯噪比的控制

S指的是SIGENAL讯号，N：NOISE噪音。在A/D数字化之前，如何控制好输入的S／N比，降低噪音是录音前最重要的一门学问，要录得好音质，只有二个不二法门，SIGNAL尽量大、NOISE尽量小。如果你有一个隔音设备良好的收音室，那么使用电容式MIC当然能获得更多声音的细腻表现；可是如果MIC传来的是冷气声、街上的车声、小贩的叫卖声、甚至隔壁的'喘气'声，可千万别告诉我，你打算录一张"发烧片"，还是赶快换一支动圈式MIC吧！（注：有许多发烧友的乐趣就在于寻找以前录音时残留的杂音，如轻微的咳嗽声、小提琴演奏时不小心移动椅子的声音、甚至2个街道外工程施工隐约传来的钻洞声）。因为使用电容式MIC时，演唱者需保持1～2个拳头的距离（约15CM），所以无论如何难以提高SIGNAL的音量；而动圈式MIC一者灵敏度较低，不易收进环境噪音，二者只要你高兴甚至于你可以含着MIC头唱，相对的等于提高了SIGNAL音量，对收音品质而言，反而有利。
　
四、 消除"P-POPS"喷麦音

一般而言，录VOCAL时最常有的困难就是"P"喷麦和"S"齿擦音。其实人类可以发出的音频是很广的，尤其是在低频爆发的能量上，"P-POPS"就是在低频上出现的"NOISE"，幸运的是要解决它非常容易，一般歌曲的最低音以频率的计算而言，约在500Hz以上，而"P"音多出现在100Hz 以下，所以利用MIC上的LOW CUT 开关通常就能解决这个问题，就算是不小心收录到录音带上了也不打紧，一般MIX CONSOLE 上都有LOW-CUT FILEER（滤波器）的功能可以做补救，或者使用EQ也可以解决问题。

另外还有一个小道具，就是丝袜。在MIC前面，隔二层丝袜布，可以非常有效的解决喷麦问题，而又不影响音质，如果你嫌DIY太麻烦的话，外面有卖现成的MIC屏蔽，不会太贵你可以试试看。
　
五、 加COMPRESSOR的时机

以ANOLOG的录音方式而言，为了获得最大的RECORD LEVEL，通常在录音时会对VOCAL做COMPRESS的动作，藉由动态的控制提高S／N比，但是如果你对COMPRESSOR的操作没有相当把握的话，那么将COMPRESSOR的动作留到要MIXDOWN时再实验吧！好消息是20 BIT或24 BIT的 DAT，因为有足够的HEADROOM，所以在动态上至少可以允许6～10dB的落差，不必像卡座要特别讲究最大录音音量的控制，简单的说就是现在的DAT动态记录空间大，所以可以省略录音时就压缩的动作，最多用LIMITER避免DISTORTION的发生就可以了。